{"id":2449,"date":"2020-09-24T05:40:36","date_gmt":"2020-09-24T05:40:36","guid":{"rendered":"http:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/?p=2449"},"modified":"2020-09-20T22:56:13","modified_gmt":"2020-09-20T22:56:13","slug":"peinture-et-photographie-les-enjeux-d-une-rencontre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/2020\/09\/24\/peinture-et-photographie-les-enjeux-d-une-rencontre\/","title":{"rendered":"Peinture Et Photographie Les Enjeux D Une Rencontre"},"content":{"rendered":"

Associations, syndicats et soci\u00e9t\u00e9s dartistes et auteurs des arts visuels cosignent un courrier \u00e0 lattention des d\u00e9put\u00e9s europ\u00e9ens pour solliciter leur soutien et leur vote en faveur de lArticle 13 du projet de directive sur le droit dauteur sur le march\u00e9 num\u00e9rique unique. Cugny, Laurent, Analyser le jazz, Paris, Outre Mesure, 2009. Le 9 juillet 2015, le parlement europ\u00e9en a adopt\u00e9 le rapport Reda, largement amend\u00e9 par rapport \u00e0 sa version initiale pr\u00e9sent\u00e9e en janvier dernier par la d\u00e9put\u00e9e allemande du parti pirate. Ce texte, qui na pas force contraignante, sinscrit dans une logique de pr\u00e9servation des \u00e9quilibres entre le respect des droits des cr\u00e9ateurs et ladaptation aux innovations technologiques. Ancien directeur juridique, Catherine est passionn\u00e9e par le patrimoine, lhistoire et les questions interculturelles. Fondatrice de Savoir Vivre Ltd \u00e0 Hong Kong, elle est laur\u00e9ate du Prix Art de Vivre des Troph\u00e9es des Fran\u00e7ais de l\u00e9tranger 2014 Frida Kahlo Diego Rivera, couple mythique Beaux Arts Les d\u00e9guisements de la caricature photographique dans la presse dinformation, colloque Images de presse en sciences sociales de la fin du XIXe si\u00e8cle \u00e0 nos jours: usages, imaginaires, m\u00e9thodes, Besan\u00e7on, universit\u00e9 de Franche-Comt\u00e9, avril 2018. Ils se d\u00e9veloppent depuis 1965 et prennent la forme dun affrontement entre lobjectivit\u00e9 dite photographique et limaginaire. Les Fran\u00e7ais Raymond Hains, Jacques Monory et G\u00e9rard Schlosser, lAllemand Gerhard Richter et le Suisse Franz Gertsch ont pratiqu\u00e9 \u00e0 partir de 1963 environ le report photographique sur toile, persuad\u00e9s que la r\u00e9alit\u00e9 ne peut plus aujourdhui \u00eatre saisie quavec un appareil photographique, car lhomme sest habitu\u00e9 \u00e0 consid\u00e9rer la r\u00e9alit\u00e9 photographique comme le rendu maximal du r\u00e9el Gertsch. Pourquoi alors peignent-ils? Parce que, en d\u00e9voilant les photographies avec mes mains, je les poss\u00e8de, tandis que si je les prenais toutes cuites, elles mavaleraient Monory, Entretiens avec Becker. Leurs sujets, pris dans un univers quotidien, essentiellement urbain, rel\u00e8vent encore de la photographie publicitaire : go\u00fbt du d\u00e9tail en gros plan, fascination pour lapparence. La plupart ont dailleurs commenc\u00e9 par travailler dans des agences de publicit\u00e9. Mais cest lobjectivit\u00e9 qui les int\u00e9resse et non les particularit\u00e9s et les limites propres \u00e0 la vision photographique, do\u00f9 lemploi de la technique la plus neutre possible. Le mod\u00e8le pour Franz Gertsch, chez qui la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la photographie est la plus \u00e9vidente gros plans l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9form\u00e9s des figures dans Franz et Luciano, est la diapositive, plus proche dans sa transparence de la r\u00e9alit\u00e9 intacte que les tirages sur papier. Ses tableaux, malgr\u00e9 leurs tr\u00e8s grandes dimensions, composent une sorte dalbum de famille, une collection dinstants v\u00e9cus. Si Monory, lui, peint toujours \u00e0 partir de ses propres photos plut\u00f4t que sur le motif, cest au contraire par d\u00e9sint\u00e9r\u00eat du fr\u00e9missement de la vie. Il r\u00e8gne en effet dans ses tableaux un silence et une immobilit\u00e9 angoissants H\u00f4tel du palais dOrsay qui les ont fait souvent comparer \u00e0 certains films contemporains compos\u00e9s de plans fixes : la Jet\u00e9e 1963, de Chris Marker, et la Passag\u00e8re 1964, de Munk. Le malaise ne na\u00eet pas des sujets, beaucoup plus universels que chez Gertsch lartiste affirme lui-m\u00eame limportance quil donne au choix du sujet en photographiant personnellement le motif \u00e0 peindre, ni de la facture encore plus neutre et plus anonyme, mais de cette monochromie en g\u00e9n\u00e9ral bleue impos\u00e9e \u00e0 la plupart de ses tableaux et qui d\u00e9samorce leur charge de r\u00e9alit\u00e9. Cest un proc\u00e9d\u00e9 couramment employ\u00e9 au cin\u00e9ma on utilise alors la s\u00e9pia de pr\u00e9f\u00e9rence, ou le noir dans un film en couleurs pour sugg\u00e9rer le r\u00eave ou toute \u00e9vasion de la conscience hors de la r\u00e9alit\u00e9 pr\u00e9sente. Monory sexprime dailleurs en homme de cam\u00e9ra : Je veux repr\u00e9senter le r\u00eave par le d\u00e9placement imperceptible de la vision.. ; pour cela, je peins un \u00e9v\u00e9nement banal en d\u00e9calant le cadrage normal de son image. Chez G\u00e9rard Schlosser, le recours \u00e0 un proc\u00e9d\u00e9 purement photographique le d\u00e9coupage arbitraire des figures, dont seul appara\u00eet si proche et pourtant insaisissable un d\u00e9tail, vu en tr\u00e8s gros plan Tu as envoy\u00e9 les papiers \u00e0 la s\u00e9curit\u00e9 sociale, 1971, Elle fait quoi, la dame?1978, a pour but encore une fois dillustrer de fa\u00e7on \u00e9loquente le mirage de la vision objective d\u00e8s que lartiste tente de la restituer. Les 50 portraits de personnalit\u00e9s litt\u00e9raires et artistiques expos\u00e9s par Gerhard Richter \u00e0 la Biennale de Venise en 1971-72 semblent \u00e9galement sins\u00e9rer dans cette r\u00e9flexion sur lattitude du peintre contemporain \u00e0 l\u00e9gard de la r\u00e9alit\u00e9 que lomnipr\u00e9sence de limage photographique semble avoir suscit\u00e9e. Comme pour souligner que le peintre ne peut semparer de la vision parfaitement objective cest-\u00e0-dire m\u00e9canique, donc photographique sans lui faire perdre aussit\u00f4t sa cr\u00e9dibilit\u00e9 ; il fait en sorte, tout en respectant la ressemblance par rapport \u00e0 la version photographique toujours c\u00e9l\u00e8bre et toujours reconnaissable, de la vider de son contenu expressif. \"peinture La Peinture hom\u00e9opathique, en proposant un mod\u00e8le dhybridation Le dessin est au c\u0153ur de la collection et du projet du FRAC Picardie, dessin qui se con\u00e7oit sur et hors papier, avec ou sans crayon, qui investit et interroge des qualit\u00e9s du trait, de la ligne dans toutes ses dimensions spatiales et temporelles, visuelles ou mat\u00e9rielles De la feuille \u00e0 la performance. Pour le week-end des FRAC-co-commissaire de lexposition Natura Naturata Mus\u00e9e dAquitaine, Bordeaux Comme une absence-Christine Bourel- octobre 2010 http:histoire-image.orgfretudesatelier-carrefour-societe-artistes Et ce dautant plus que par rapport \u00e0 ma derni\u00e8re s\u00e9rie de peintures d\u00e9nomm\u00e9e horizons, o\u00f9 la surface de la toile est impeccablement lisse, jentends parfois Exposition de photographies prises par lartiste-photographe et journaliste Nikos Aliagas \u00e0 Missolonghi en Gr\u00e8ce, ville dont est originaire sa famille. Mod\u00e8les deviennent ainsi des figurants sens\u00e9s rejouer le tableau initial. \"peinture CIN\u00c9MA LONG M\u00c9TRAGE Sortie nationale en septembre 2019 quau Chili, ils sont catalogu\u00e9s, violent\u00e9s et discrimin\u00e9s via une Peinture et photographie les enjeux dune rencontre, 1839-1914 Font-R\u00e9aulx, Dominique de Offres Lydia Scapini, notice doeuvre du catalogue Collection 19891999, actes sud Frac Entre les Champs-Elys\u00e9es et la Tour Eiffel, le Mus\u00e9e dArt Moderne de Paris est install\u00e9 dans un b\u00e2timent construit \u00e0 loccasion de lExposition Universelle de 1937. \"peinture.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

peinture et photographie les enjeux d une rencontre<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2449"}],"collection":[{"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2449"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2449\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2450,"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2449\/revisions\/2450"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2449"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2449"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/kudzfilipdevic.com\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2449"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}